Як правильно писати діалоги у текстах?

Сухе подання інформації у формі монологу автора — це не обов'язкова умова хорошого тексту. Іноді для правильної передачі думок краще використовувати пряму мову або цитування розмов людей.

Хоча найчастіше діалоги використовуються у мистецьких творах, вони можуть стати гарним інструментом і для рекламних, і для інформаційних матеріалів.

Основні терміни

Щоб не заплутатись у цьому матеріалі, спочатку проговоримо основні терміни, які іноді плутають навіть досвідчені автори.

Пряма мова – Це точне відтворення фрази зі збереженням порядку слів.

Непряма мова — це переказ чужого висловлювання своїми словами або з частковим цитуванням у форматі придаткових речень.

Цитування — висловлювання іншого автора, що наводиться у тексті з посиланням на джерело у вигляді прямий або непрямої мови.

Діалог — передача розмови людей у ​​форматі прямого мовлення, що складається з окремих реплік, пов'язаних між собою.

Головна відмінність діалогу від цитування — в тому, що він створює відчуття реальності, проте не завжди відтворює її в точності. коригують, прибираючи з них «словесне сміття».

Завдання діалогу — передати не лише зміст та конкретні факти, а й емоції, тому їх частіше використовують у мистецьких публікаціях.За репліками читач формує своє уявлення про учасників діалогу, може визначити їхні позиції та зрозуміти взаємини. Кожна фраза має мати свою функцію.

Які матеріали використовують діалоги?

Тексти замовляють для різних цілей. Маркетинг, розважальний контент, сценарії – у кожній сфері можна використовувати діалоги. Залежно від ніші цей мовний інструмент має свої завдання:

• В інформаційних матеріалах – підвищити залучення. Коли потрібно припинити увагу читача на важливій тезі, використовуються різні інструменти — зображення, списки, виділені окремими блоками цитати. Діалоги – це ще один хороший спосіб досягти правильного ефекту.
• Під час написання контенту у форматі «історія з життя» — для формування довіри. Елементи живого спілкування зроблять відгук, огляд товару чи іншу публікацію переконливішою для аудиторії, оскільки й у житті часто посилаються розмови з друзями.
• У рекламних статтях – розповісти про достоїнства товару, стимулювати покупки. Вигадані діалоги спочатку з'явилися у сценаріях до відеореклами, проте зараз цей спосіб подачі інформації можна зустріти і в публікаціях, що продають. Це може бути розмова двох людей про проблему та можливості її вирішення, розповідь експерта про дискусію з клієнтом тощо.
• «Діалоговий» жанр — це інтерв'ю, де весь текст побудований на спілкуванні автора та його гостя. Завдання тут – познайомити читачів із персонажем. У цьому форматі під час підготовки головне — правильно скласти питання, а за редагування можна змінити їх порядок.

Це не вичерпний список завдань та стилів – ви можете творчо використовувати цей інструмент у різних жанрах.

Правила оформлення

Є кілька способів, які можна використовувати для вставок діалогів у матеріал. Їх вибір залежить від кількості реплік та формату статті.

Спосіб №1: по рядках

• кожна нова репліка переноситься на наступний рядок;
• на початку ставиться тире;
• лапки не використовуються;
• якщо один учасник перебиває іншого, то розрив фрази оформляється за допомогою крапки в кінці першого фрагмента та на початку другого;
• репліка може бути короткою: допускається використання розділових знаків, які виступають як невербальні комунікації, наприклад, знак питання показує подив людини;
• якщо потрібно вказати, хто каже, або додати коментарі, використовуються правила оформлення прямого мовлення.

Приклад:

– Не знаєш, яка погода на вулиці? – Запитала мама.

— Подивися, будь ласка, прогноз.

— Треба одягатися тепліше.

– Скільки градусів? – нетерпляче перебила вона.

— …бо почалися заморозки.

Спосіб №2: в один рядок

Цей формат не підходить для прикладу, тому що читати його буде незручно. Усі репліки тут пишуться без переносів: їх поділяють лапки та тире. Правила також схожі на оформлення прямої мови – знаки запитання і оклику поміщаються всередину репліки, до закриття лапок, а точка виноситься за їх межі. Тут також допускаються авторські коментарі, але у такому разі не потрібно ставити тире перед наступною реплікою.

Приклад №1:

«Скільки часу я маю на це завдання?» – «Не більше п'ятнадцяти хвилин. Впораєшся?» – "Постараюсь".

Приклад №2:

"Відвези мене, будь ласка, до магазину", – попросила вона. «Добре. Зараз?» – сухо спитав він.

Порада: уникайте цього типу оформлення, якщо в діалозі більше трьох реплік, оскільки велика кількість розділових знаків заважає сприйняттю і створює плутанину в абзаці.

Спосіб №3: інтерв'ю

Зазвичай вся стаття тут складається із запитань та відповідей. Лапки не потрібні, репліки інтерв'юера та учасника відокремлюються. При оформленні питань часто використовується жирний шрифт, збільшений у розмірі кілька пунктів. Навіть при публікації в інтернеті ви можете використовувати типографічні практики:

• вставляти емоції серед тексту, уклавши в дужки і виділивши курсивом;
• цікаві цитати виносити до окремих блоків;
• у першому абзаці розповісти про героя та про те, як і де проводилося інтерв'ю.

ТОП-8 помилок при додаванні діалогів до тексту

Найскладніше під час передачі розмови — зберегти його природність. Коли з'явився тренд на рекламні діалоги у вигляді скріншотів з месенджерів, користувачі сміялися з їх формулювання, оскільки в житті спілкування відбувається інакше. Звісно, ​​і результати таких постів були низькими.

Це не єдина помилка, якої припускаються автори. Яких моментів слід уникати, щоб не зіпсувати свій матеріал?

У житті люди рідко використовують дієприслівники, складнопідрядні речення з кількома підрядними частинами, громіздкими конструкціями. Спрощуйте фрази, щоб вони виглядали натурально та легко сприймалися читачами.

Якщо в діалозі надто багато реплік, складніше встежити, хто про що говорить. Слідкувати за розвитком стає нудно, тому вставка втрачає сенс. Довгі розмови доречні у п'єсах, але не в публіцистиці та інформаційних статтях.

З використанням будь-якої письменницької техніки важливий баланс. Коли діалогів надто багато, вони перестають виконувати свої завдання.

Хоча в житті в розмовах часто використовуються загальні фрази та непотрібні конструкції, у текстовому форматі їх краще скорочувати. Такі коригування є доречними, навіть якщо ви намагаєтеся передати зміст близько до оригіналу. Короткість та ємність – два принципи, на які ви можете спиратися.

Люди не розмовляють фразеологізмами та іншими типами стійких виразів. Мова – жива, а такі мовні конструкції псують ваш текст.

Авторські позначки до реплік потрібно писати, тільки коли вони мають явне завдання, наприклад, розкрити емоцію. Додавати «сказав», «помітив», «вказав», «підкреслив» та інші дієслова комунікацій у діалозі можна, але не після кожного висловлювання.

Діти не використовують мову дорослих, а люди похилого віку не розмовляють, як студенти. Фрази та підбір слів має відповідати персонажу, який їх вимовляє.

Якщо учасники розмови спочатку щось вимовляють та по черзі роблять дії, краще не вставляти це як авторські позначки у діалог. Їх можна розділити, описавши те, що відбувається в попередньому абзаці, і залишити в діалозі лише репліки.

Головна порада, яка дозволяє уникнути більшості помилок – прагнете балансу. Надто гладкі діалоги без розмовних фраз здаються дивними, але надмірне використання жартів та жаргонізмів може відштовхнути читачів.

Резюме

Діалог – один із способів, який допомагає покращити статті. Він дозволяє управляти увагою аудиторії, посилити залучення, урізноманітнити подачу. Цей інструмент має ще один бонус для авторів: його можна використовувати для підвищення унікальності тексту. Замість прямої цитати ви можете перевести її в діалог, або, навпаки, передати розмову своїми словами.А перевірити оригінальність матеріалу, що вийшов, можна на платформі Antiplagius.

Найскладніший письменницький інструмент – опис. Найпростіший – діалог. З нього і починайте вчитися літературної техніки. Я розповім вам, як правильно писати діалоги в оповіданнях та романах.

Необхідність діалогу в оповіданні. Композиційна логіка інструмента, що «говорить»

Будь-який діалог має нести у собі певний сенс — реалізувати конкретний сюжетний задум. Будь-який діалог – сцена в оповіданні або частина сцени.

Діалог є важливим епізодом, де щось вирішується. Діалог утворює ланку між парою сцен. Діалог відбиває характери героїв. Діалог несе у собі філософську складову. Діалог служить допоміжним інструментом – розріджувачем, необхідним там, де довгий опис загрожує пересушити оповідання та сповільнити темп.

Одна фраза діалогу, навіть одне слово завершує романну главу ударною кінцівкою.

Єдина своєчасна репліка головного героя буде в тисячу разів ефектнішою за багатослівний авторський відступ, що підводить читача до сюжетного повороту.

Діалог запалює світло там, де дія відкотилася до темряви. Діалог натякає, прояснює, висвітлює грані, служить переходом до нової сцени і прочиняє таємні сюжетні двері.

Функції діалогу, що включаються автором, залежать від розвитку сюжету і композиційних особливостей переданих сцен.

Часті помилки авторів під час написання діалогів

Типові композиційні промахи авторів, які здійснюються при використанні діалогів:

Я розгляну всі ці помилки.

Замазування діалогу непрямою мовою

Не вміючи скласти виразну (характерну) промову для своїх героїв, автор анітрохи не сумнівався, що виключає цю промову з розповіді, відкидаючи один із найважливіших інструментів письменника — діалог.

Прямих реплік немає. Замість них читач отримує передачу змісту, зроблену автором, який незграбно підмінив собою героя.

Замість репліки «Я знаю, товаришу, стріляв із гвинтівки ти: поглянь-но на гільзу» невмілий автор видає: «Він заявив товаришеві, що з гвинтівки стріляв той, тепер це відомо, бо було знайдено гільзу».

Замазування діалогу непрямою мовою гарантовано зіпсує стиль, уповільнить темп і знизить динамічність оповіді. Читач позіхне і закриє книгу, зрозумівши, що текст зроблено письменником-невміхою. Читати нескінченні «що» і «бо», що невиправдано подовжують сцени рази в півтора, нестерпно. Простирадла непрямої мови — вірна ознака дилетантизму автора.

Пустослів'я у репліках персонажів

Пустослів'я в діалозі – інша ознака письменницького дилетантизму. Персонажі, що зустрічаються сто разів протягом романного сюжету, у автора сто разів кажуть один одному «добре» і «до побачення», а також сигналізують про свою вихованість сотнею інших методів.

Насправді люди часто вітаються, тиснуть один одному руки (попри ковід та інші вірусні хвороби), кланяються, запитують про справи, посміхаються усмішкою номер сім чи щирою усмішкою і багато чого роблять, вербально і невербально.

У літературу все це не треба тягнути. Література від життя відрізняється тим, що бере доречне та необхідне за сюжетом. Решта опускає. Якщо автор зовсім немає почуття міри, він замучиться описувати навіть один ранок своїх героїв.

Всі ці «здоровіть» і «до побачення» у літературі опускаються.Сцени починаються і закінчуються ефектною дією, поворотним моментом або вирішенням попереднього конфлікту, але не пустослівним вітанням чи формальним прощанням.

Збільшення обсягу. Більше розмов — товщі за роман!

Початківці письменники знаходять нарощування обсягу діалогів правомірним прийомом, що надає романній розповіді природного, живого вигляду. Мовляв, люди багато говорять. Прозаїки-початківці, готові тягнути в роман все, що є в житті, часто мислять у розповіді суцільними діалогами, відмовляючись від описів і психологізмів. Гартуєш їхні книги, гортаєш, герої все базікають і базікають, а сюжет на місці стоїть.

Це композиційна помилка. У літературі доречним є лише те, що розкриває сюжет. Сюжетна література — не зліпок із життя.

Штучне, навмисне нарощування довжини та кількості діалогів, розтягування їх з метою збільшення обсягу твору – це вже не помилка. Це комерційний злочин багатьох прозаїків, переважно серійних.

Коли роману бракує обсягу, заданого серійної політикою видавця, письменник наповнює твір додатковими стрічками діалогів. Таким чином автор роздмухує навіть бойові сцени, де проти говорани протестує логіка.

Пам'ятаю, читав я роман у жанрі бойової фантастики, де персонажі посеред бою з інопланетними монстрами затягли діалог на п'ять (!) сторінок. Монстри знаходилися за півсотні метрів від тих, хто говорив, наступали, палили з бластерів і якоїсь суперзброї. Будинки переламувалися навпіл і падали.

Подібна композиційна халтура викликає відчуття часткової застиглості, статичності розповіді. Наче час розтягнув свій хід для тих, хто розмовляє. Закінчать вони розмову – бій відновиться. Навіть дитина зрозуміє: щось тут не так!

Підміна опису діалогом

Зловживання діалогом нерідко зустрічається у тих авторів, які відчули незвичайну легкість письма у репліках. У таких авторів герої говорять цілими розділами — як на машинці шиють.

Письменник зловживає діалогом з двох причин: він не володіє мистецтвом композиції; прекрасних описів, автор-початківець вдається до штучного замінника. шпарить стрічками діалогів.

Одноманітність мови персонажів

Вибудовуючи діалог, автор зобов'язаний пам'ятати про властивості, про натури персонажів, які його ведуть. повинен безпомилково впізнавати героїв, відрізняти їх друг від друга.

Професор буде говорити зовсім не так, як його студент у заводі інший лексикон, ніж у копірайтера в рекламному агентстві. і гротеску, а похмурий песиміст буде нити і приписувати собі все гріхи світу.

Кому показати рукопис? Детальний розбір оповідань, фрагментів романів.

Одноманітністю, монотонністю мови героїв грішать не лише письменники-початківці. Серед класиків нудною одноманітністю діалогів виділяється Достоєвський. Його персонажі говорять не власною мовою, а мовою автора.

Підіб'ємо підсумок. Пишіть діалоги правильно, не смітіть словами

Не можна писати діалоги для заповнення порожнин і нарощування обсягу. Романні сторінки – не вії. Читач буде вдячний письменнику за ту кількість слів, яка точно відповідає психології героїв і сюжету. Більше слів читачеві не треба.

Роман, як і розповідь, гарний точністю лексики та її обґрунтованістю, почуттям міри та витриманим темпом оповідання. Якщо романіст чи оповідач дарують даремно словами, лаконічність і доречність перетворюються на свої протилежності, а читач починає позіхати.

Діалоги, виконані на кшталт «привіт, як справи», «привіт, чудово, а ти як», викличуть нудьгу в читача і відштовхнуть його від книжки.

Приклади помилок авторів у діалогах. Зразки літературного виправлення

Приклад одноманітної мови персонажів:

— У твоїх заявах немає логіки. Кому ти напишеш і відправиш листа? Я ніколи не вірив у те, що Дід Мороз існує і не писав йому листів.

— У житті Діда Мороза я не маю сумнівів. Моя шкільна вчителька переконливо пояснила у класі, що Дід Мороз виконує всі бажання.

— Дід Мороз існує лише у казках. Казки люблять лише маленькі діти.

— Я вже досить великий. Що ж до вчительки, то вона тим більше не маленька дитина.

Важко повірити, що першому герою тридцять п'ять років, а другому лише вісім! Не можна повірити, що так розмовляють батько та син.

Моє літературне виправлення цього фрагмента:

— Писати листа тому, кого не існує? Ти не малюк, щоб займатися подібними дурницями.

— То ти, а то я!.. Є й дорослі, які вірять!

— Вона просто дала вам завдання — написати листа. Дід Мороз.

— Коли я зовсім виросту, тато, я все одно віритиму в Діда Мороза.

Приклад помилки підміни діалогу непрямою мовою:

Кріггс поділився власними думками про те, що їх з Бріггсом подібність. Та й Фріггса його пацієнт не бачив. подібності…

Моє літературне виправлення фрагмента:

— Ми з Бріггсом копії. Ви можете не погоджуватися? замкнено.

— Звідки ви знаєте, що там живе Фріггс?

— З таблички на двері, запевняю вас, це третя копія.

Приклад марнослів'я в репліках:

— Здрастуйте, Петенько!

— Доброго дня, Наталю Іванівно!

– Як у тебе справи?

— У мене все гаразд, Наталю Іванівно!

— У мене все чудово.

— Так, чудова погода, Наталю Іванівно!

— А як поживає твоя мама, Петенько?

— Чудово поживає, Наталю Іванівно!

— Ти передай їй вітання від мене.

— Обов'язково передам, Наталю Іванівно!

— Двійку у трудовика не виправлятимеш? Ти ж відмінник, Петре.

– Не буду. Це справа принципу.

Моє літературне виправлення:

Сонце, що сяяло в чорних квітневих калюжах, зліпило Петеньку. Не одразу він упізнав у темній постаті Наталю Іванівну — червоні кола танцювали в його очах. Наталія Іванівна попросила передати привіт мамі та сказала:

— Двійку у трудовика виправляти, отже, не збираєшся. Петю, ти ж відмінник!

– Не збираюся. Це справа принципу. – Він закинув обличчя до неба і примружився. — Надто яскраво! — Вставши спиною до сонця, він зазирнув Наталці Іванівні у вічі. — І надто багато п'ятірок. Одна двійка не завадить.

Приклад заміни опису діалогом:

— Місце, куди ми прямуємо, Софіє, досить далеко звідси. Воно закрите від усього світу, туди просто так не потрапиш. У цьому місці оселилися люди, які збереглися після апокаліптичної катастрофи. В основному там фермери, працівники та військові. Ну, а як інакше? Земля годує. Вони мешкають усі разом у укріпленому маєтку. Транспортом їм служать коні та мули. У них там є і рогата худоба, яку вдалося зберегти від нечисті, яка атакувала тридцять першого жовтня нашу планету. Ну, знаєш. Головний там у них полковник Іклов. Полковника ти мусиш знати, батько тобі напевно говорив про нього. Чого ти не знаєш, так це те, що Іклов чекає прибуття секретного агента, який зараз прямує до нього.

— Так, дякую, Максиме. Про полковника мені справді розповідав тато.

Редакторська правка цих нудних реплік, що підміняють описи, потребує перекроювання композиції та стилістичної конкретизації. Короткий зразок такої редагування дати неможливо.

Літературна переробка зайвого діалогу, що розмазує композицію, полягає у запровадженні кількох композиційних сцен. Ці сцени передують зустрічі Софії та Максима, описують побут групи полковника Кликова, а також показують розмови батька та дочки. Коли Максим та Софія їдуть у маєток, вони обмінюються іншими репліками. Репліки доповнюють попередні сцени, дають їх під певним кутом і таким чином розвивають сюжет, випереджаючи нові події.

Зразок викорінення гріха нарощування обсягу не наводжу. Нема чого! Спосіб виправлення там один: скоротити, нещадно видалити.

Як правильно написати діалог? Зразок

Процитую фрагмент зі свого фантастичного оповідання «Непроханий гість»:

— У дитинстві я ліпив із пластиліну химерні будинки, — сказав письменник. — Ось і це виліпило.

– І де це місце? – Запитав я.

— З якої книги хочете сказати? Не з якої. На одній проміжній планеті. У порожньому просторі. Його я виписав пальцем у повітрі. Без паперу та комп'ютерів обійшовся.

– Якщо ви зуміли…

Я не домовився. Я злякався своєї цікавості.

– Ви проникливі, – сказав він.

А змиймогданка посерйознішала. Губи стиснула. Шкірою потемніла. Тінь! За моєю спиною було вікно. Небо завісили хмари. Яблуні хилилися на вітрі. Бордові яблука відривалися від гілок, летіли повз вікна. "Якщо я зумів…" – подумав я.

— Яблука падають, шкода, — сказав я вголос.

Коротка мить — і у вітальні посвітлішало. Запахло навесні, раннім травнем. За вікном рожевіли букети яблунь. Тисячі бутонів розгорталися і біліли на моїх очах.

— Створення уявою, — сказав Опанас. — Я пробую налагодити уяву до свого настрою. Знаєте такий композиційний прийом у літературі: душа героя відбивається через зміну погоди?

– У школі проходив, – відповів я, думаючи зовсім не про те.

Олег Чувакін. Непроханий гість

У цьому прикладі головний герой, виведений від першої особи, на власні очі спостерігає розвиток сюжетних подій. Суміш діалогу з короткими описами (діями) показує читачеві влаштування світу творця, який оживив свою уяву.

Персонажі кажуть, що сюжет рухається. Навчайтеся мистецтву розвитку сюжету

Як ви вже зрозуміли, одне з найважливіших композиційних завдань діалогу – рухати сюжет.

Сюжет розвивається репліка за реплікою. У діалозі можна передавати зміну сюжетних декорацій, зародження та вирішення конфлікту, появу нових дійових осіб. Перехід до нового епізоду теж підвладний діалогу.

Дві книги про письменницький шлях. Ваш шлях. Під обкладинками відповіді головні питання. Книги безкоштовні.